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牡蛎怎么吃-戎马司・杨海崧:我投身于言语所不能界说的国际 | Indie Works 厂牌调查

“戎马司”唱片的主办人杨海崧当然还有另一个大名鼎鼎的身份:P.K.14乐队的主唱。与此同时,“戎马司”这个姓名也当然和P.K.14相同有名。关于“戎马司”这样一个杂乱、多元的厂牌,咱们用任何既有的标签来界说它都是“不达时宜”的,而“不达时宜”刚好便是P.K.14新专辑《当咱们议论他的姓名时,咱们在议论什么》里边一首歌的姓名,关于杨海崧的厂牌运营理念和音乐艺术,咱们乃至也能够用“不行议论”来描绘。

杨海崧的这场采访就像他的音乐著作相同,充分、任意,用含义的消解,来质疑社会结构为人们所布下的天罗地网。他在音乐里会化身为一种激愤或一种氤氲,用气氛安置玄机,以此用音乐的笼统特性来企图描画人世间的不行解,并以音乐无需翻译直通人心的感染力来压服听众“这有或许”。当他在采访中卸下音乐回归言语时,他依然以为言语的符号功用无法说尽其所指代的事物,人想通过葡萄美酒夜光杯言语来了解一件事,有时所能换回的只需徒劳无益。

1997年,杨海崧在南京建立P.K.14乐队,在此之前,他退掉了自己机械专业的学业,由于他不喜爱任何正统的、“该有的”人生方向,抛弃了一般人们单一的“中学-大学-工作”路途,以为这种路途尽管看起来特别天然,但其实挑选很少。退学后他花了几个月时刻,来考虑自己有没有才能和满足的技巧来做音乐,而且学吉他和鼓,给了他另一种日子办法的启示。最早便是照着摇滚乐队的路来走,他说由于摇滚对他不是一种音乐办法,更像是一种日子办法。

从1999年乐队搬到北京至今,P.K.14总共发行了七张专辑,除第一张是自己制造外,第二三张是找摩登天空发行,后边一切专辑就都是在“戎马司”做的。跟着P.K.14逐步成为我国最好的独立摇滚乐队之一,“戎马司”的生长也和他的音乐路途无缝衔接起来。

杨海崧2007年开端当制造人,制造了Carsick Cars乐队的专辑,其时运营D-22酒吧的朋友Michael Pettis问他想不想自己做厂牌,他以为许多城市的大街的姓名很好听,就给厂牌起名叫“戎马司”,来自北京西四邻近的戎马司胡同。他也挑选了谐音的Maybe Mars作为英文名称。

截止现在,“戎马司”现已制造并发行了40多支乐队的近90多张唱片,其间包含Carsick Cars、Chui Wan、鸟撞、低苦艾、小河、法兹、海朋森、Lonely Leary、粉笔线、SMZB等乐队和演员,“戎马司”现在现已成为一种风格的代称,尽管人们并未见得能精确说出这种风格终究是什么,这也让“戎马司”三个字相同成为一种接头暗号。

现在“戎马司”唱片迁址到了西楼巷,杨海崧说他不喜爱公司工作楼那种太正式的环境,而且毕竟牡蛎怎么吃-戎马司・杨海崧:我投身于言语所不能界说的国际 | Indie Works 厂牌调查是唱片公司,因而挑选了这个“北京小院儿”作为牡蛎怎么吃-戎马司・杨海崧:我投身于言语所不能界说的国际 | Indie Works 厂牌调查工作地址,一切都在一个特别放松的环境中。

△厂牌工作室进口

对话・杨海崧

Q:厂牌现在的首要事务都有哪些?

A:唱片制造,扮演,巡演,推行,宣扬。但咱们首要的精力最多是放在唱片制造上。由于我自己是制造人,假设乐队需求,我当制造人没问题,假设乐队不需求,我就让他们自己去做。我也不会向乐队提主张,乐队这些歌写了好几年,他们最近也一向在排练,我只听了一遍就轻率地提出定见,是一件十分过错的事。

他们有自己的审美,有自己对音乐的了解,除非他们需求我提一点,比方录音时怎样办,该找谁录,这些我会提一些主张。

Q:厂牌会有音乐在商场和听众方面的考量吗?

A:这些咱们会去想,牡蛎怎么吃-戎马司・杨海崧:我投身于言语所不能界说的国际 | Indie Works 厂牌调查但每次评论后都发现特别不精确,由于很难说受众群的风向在什么地方。咱们总是以为咱们能推测到年代对某种音乐的取向,终究咱们发现终究得出的定论都是过错的,咱们觉得这是一个玄幻的东西。

Q:“戎马司”签约的音乐人现在的状况怎样?怎样挑选新的音乐人参加到自己的厂牌?

A:咱们只做唱片,不签合约,由于咱们觉得自己生意方面的水平还不行,无法把乐队推到一个更高的途径,我自己也觉得生意是一个有利有弊的东西,假设做欠好反而会影响乐队往后的开展。

咱们最强的部分其实仍是音乐制造方面的工作。和太合协作后,咱们期望太合能在生意这方面帮咱们做到最好。我的观念是把咱们量力而行的工作做到最好,就现已很好了。

△厂牌工作室内景

戎马司是一个以审美为取向的唱片公司,而不是以盈余和商业方针为取向的公司,终究决议挑选哪些乐队,简略来说便是咱们喜爱这个乐队,咱们喜爱他们的风格,喜爱它的歌词,觉得假设他们能跟戎马司协作,对咱们来说是一件十分高兴的工作。也说不上有风格上的约束,由于这个很难界定,都叫indie rocks独立摇滚,有这么一个条目叫indie rocks,但很难详细说这个是什么。它是很难用言语去描绘的。

可是我看到一个乐队时,能一下知道这是我喜爱的,并不会在理论上把它分得很细。我喜爱的音乐十分多,好的音乐并没有什么界定,我也喜爱比方hip-hop、电子、盛行的一些音乐,但我知道这些在戎马司咱们做不了,比方hip-hop这个商场,咱们不是针对这个商场的受众来做的。

其实最早牡蛎怎么吃-戎马司・杨海崧:我投身于言语所不能界说的国际 | Indie Works 厂牌调查和Michael做戎马司时是有两个准则,一个是只做在北京的乐队,第二个是咱们两个人,只需有一个人不喜爱就不做这个乐队。后来发现咱们俩的审美是类似的,但不是共同的。

Michael是历来不听唱片,只看现场。戎马司都是要有现场的。我觉得能用言语来描绘音乐的话,就不需求音乐了,用言语描绘音乐的气质很难,好的音乐是瞒不了自己的,一听就知道是不是喜爱的音乐。由于Michael从八九十年代就在纽约听许多音乐,我则是触摸许多类型的,比方朋克,咱们觉得咱们对音乐的审美现在应该是天然存在的,所以详细到挑选乐队时分,只靠审美就满足了,是没必要再在风格上再去说的。乐队来找咱们,咱们也赞同,等于咱们在审美上是有一个根底。

所以问起怎样挑选乐队,其实咱们也不知道怎样选,但听了之后天然就知道了。比方看完现场,很快就知道这个乐队合不合适。而且有听众还能帮咱们选,比方有时会有歌迷说某个乐队“很戎马司”,在这种状况下,等于咱们是有自己风格了,仅仅连咱们也不知道。

在做音乐时,咱们不需求知道正在做的详细是什么风格的音乐,只需依照感触和审美就能够。随后听众有时自己就会给某类音乐加上标签,一个厂牌的调性,当然有时是靠自己,但有时也靠互动,是由听众来界说的,是一个互动的进程,而不是一个自说自话的进程。有时会遇到一种状况是,比方我先确定说我在做的是什么,成果他人说你做的这个不太像。因而整个厂牌的风格是一个和听众互动的进程,终究由听众来发生对厂牌气质的一致,假设做的很杂,那么听众就没有一致。假设你一向忠诚于自己的审美去做,那么这个气质必定是必定的,不会变的。

事物很难用言语界说。只需哲学是在企图界说这个国际,小说和诗篇是在描绘国际。一切艺术,假设需求用言语去复述它,那么都是失利的。

关于音乐家来说,有一些东西用简略的言语来描绘,就会不明晰,因而更需求用更不流畅更模糊的东西,反倒会觉得明晰。这便是为什么咱们以为电影很实在,比方电影里的哭泣,其实是扮演艺术,恰恰是扮演艺术才让人觉得实在,反而是日子中的哭泣人们却不信任,以为是在演戏。这便是艺术要把实在给沉积出来。

假设没有扮演,就触摸不到实在。这是我看卓别林的自传得到的,卓别林扮演得那么夸大,你却感到很实在。实在更需求用夸大的、不流畅的、隐喻的修辞手法去表现出来。艺术和电影都是相同的,便是假设你只能用最简略的言语来说出来,恰恰阐明你说不出来,当你提到自己实在感触的时分,反倒会觉得很虚幻。

△戎马司小院会不定期举行试验音乐会

Q:挑选音乐人会考虑他们的成熟度吗?

A:会的,这是必定的,要看他们合适不合适录音。当你看到一个现场的时分,大多数新锐演的欠好,你会想这是技术上的原因呢,仍是心理上的原因呢。要考虑一切这些要素就会想,也会调查他们乐手之间的联系,假设人际联系欠好,录音是录欠好的。乐手间联系度很重要。他们之间的互动假设好,会让整个乐队的状况往上走,作为一个厂牌,这些内容考虑的十分多。

Q:根据您的阅历,是否感触到独立音乐范畴发生了改动?是怎样调整的?

A:运营上咱们一向在企图改动,便是所谓盈余的办法,但找来找去一向不太成功,戎马司从运营视点,咱们一向不算特别强。一向到太合介入进来,才算是好一点,才算找到了让运营更健康的办法。实话实说是这样的。

全体音乐环境方面呢,十年改动特别大。比牡蛎怎么吃-戎马司・杨海崧:我投身于言语所不能界说的国际 | Indie Works 厂牌调查方整个商场的工业化程度和十年前又不相同了,现在有专门的工业链,从开始开掘乐队,到出唱片、巡演、上音乐节,曾经这些环节都是缺失的。早年需求唱片公司悉数包揽起来,现在是良性起来了,比方巡演就专门巡演的公司来做,每个人各司其职十分好。

对戎马司来说,咱们面临的是,把咱们的优势坚持下来,心态也要调整,比方咱们做不到的工作,就更不应该做,反而要把精力悉数放到咱们最优势的唱片制造上牡蛎怎么吃-戎马司・杨海崧:我投身于言语所不能界说的国际 | Indie Works 厂牌调查面来。

咱们一向期望能跟着乐队一同生长起来。假设老乐队也乐意的话,咱们也相同,看审美是否相同,假设相互都认同那很好啊,咱们不会故意区别谁是新的乐队谁是老乐队。每个人参加一个公司,动机必定是不相同的,但我不太介意这些,对我来说动机也没那么重要,在签约之前,戎马司会很清楚地跟他们说清楚,哪些是咱们能做到的,哪些是咱们必定做不到的。乐队是看著作存在的时刻,摇滚乐前史上一切好的乐队满是这样。

Q:关于当下的独立音乐人来说,签约音乐厂牌意味着什么?

A:就我触摸的经历来说,许多乐队需求厂牌来支撑他们做一个录音,和做一个现场,做一个巡演。他们需求厂牌投入更多资金,做出音乐的质量能够撒播下来,而不是随意做的一个小的样带随意听听。当一个乐队对它自己的审美和音色是有要求的时,乐队这时是需求协助的。录音师、录音棚的协助等。

在我个人视点来说,我仍是期望一切乐队都自己独立来做,就算在戎马司,咱们也期望他们自己做主。当然戎马司现在的乐队,也都十分清楚自己,也清楚戎马司能给他们带来什么。而且咱们陪同乐队生长,也并不是通过合同来陪同的,而是通过协助和相互认可。未来必定不是在合同里边固定的,比方三年两张专辑,那乐队必定是十分严重的。所以我一般不会主张签多年的合同。

Q:您以为年青乐队最大的特色是什么?

A:是有点无聊吧,发明力遍及缺失。也由于咱们看的很少。但即使是这样,我仍是觉得年青一代的发明力越来越弱,一个是现在信息太多了,很简单仿照,还有便是自我满足感太简单得到。假设有什么原因的话,便是听音乐的时刻太短了,停留在一首歌或一个乐队身上的时刻太短,由于歌太多了,不像早年一个乐队或许听几年。

Q:怎样看待Indie Works 独立音乐联合体的效果与含义?

A:这牵扯到联合体建立的初衷。便是会集一切的版权优势。假设没有这个办法,仅凭自有的版权,会逐步无法抗衡。

Q:那么您觉得国内独立音乐现在最需求的协助与服务是哪些?

A:工业链的每一个部分都能把自己这块儿做到专业,无法要求每一个公司都做到万能,让其它环节做其它的工作,我期望联合体能做到工业链的办法,而不仅仅是版权的调集。音乐是一个生长的进程,期望商场不要去评价哪个乐队是赚钱的哪个是不赚钱的,由于没有哪个乐队一开端便是赚钱的。

Q:谈谈国内的厂牌和国外厂牌的差异及间隔?

A:国内一切厂牌都在探究阶段,都在寻觅自己的优势。国外厂牌的实践时刻很长,失利的比方也有许多,他们明晰知道自己的定位是什么,知道这个阶段首要在做什么。而且国外的听众都是买唱片的,流媒体的下载量也很明晰,知道自己的成绩是什么。

国内则是打包卖,看不到下载量,对小乐队很困难。国外最小的乐队也有多种出售办法,比方邮递。听众的消费习气也很好,而且国外数字出售的百分之八十是归乐队的,他们的乐队或许一年三百天都在外面扮演,城市之间间隔也近,网上的自我宣扬也多,归纳起来,自己只需尽力去演,网上咱们就会知道。而且他们有许多不同的工业链,比方Radiohead那个等级有专门的工业链,假设不要那么大的,又是另一种。

△厂牌工作区

Q:除了厂牌音乐人的著作、扮演之外,还有哪些工作是你想来做的?

A:能够做一些周边,T恤,小牌儿,杯子啊。这也是独立音乐比较重要的一个文明。做不了的工作历来不想,糟蹋时刻糟蹋精力。现在有大约三四个现已录音完结、等候发行的项目。做扮演在国内和国外都相同,都是面临新听众,让咱们了解。乐队在戎马司做好后,他们也能够自己做厂牌,这都挺好。在欧洲也预备组织一些巡演,当然挑选乐队,和那儿听众的反响等等也有联系。

Q:戎马司一向是一个坚持做实体、做黑胶的厂牌?

A:现在发行途径少,但再少也要卖,这不算是抱负,而是音乐前史。咱们现在做的一切工作,都在发明摇滚乐的前史,有些工作假设戎马司不去做就没有人会做了,比方黑胶。咱们不是为了抱负,或许自己,而是这是一个唱片业该有的东西,假设一个唱片业没有黑胶、CD,你很难幻想这个国家的唱片业是什么样的。最重要的仍是音乐自身。

Q:假设不做主办人,您会做什么?

A:或许太多了吧,我写作,出过小说集,出过唱片,当制造人,当过翻译,翻译过Nick Cave的诗集。组织好自己的时刻就精干。(注:杨海崧著有小说集《让咱们赞许有钱人》、《夏天咱们都需求一场午睡》,诗集《半衰期》,和翻译著作Nick Cave《吐逆袋之歌》)。当然最想做的仍是音乐家,尽管现在也在做。

戎马司唱片(Maybe Mars Records)INTRO

创立于2007年9月,通过十余年的开展,戎马司唱片现已生长为我国摇滚乐前史中不行短少的一块拼图。从建立伊始,戎马司唱片就以高品质的唱片制造为中心,致力于开掘一批又一批优异的年青乐队,发明新一代的我国独立摇滚音乐场景。而且厂牌在极力协助年青一代的乐队和音乐家们登上国际音乐舞台,使我国的独立音乐成为国际音乐场景的一个重要的组成部分。到2019年,戎马司现已前后发行了40余支优异音乐人的近90张唱片。

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